Arturo Ripstein espera treinta años para que Gabriel García Márquez lo autorice a filmar El coronel no tiene quien le escriba. Cuando logra la aprobación del proyecto, lo asume de la mano de la guionista Paz Alicia Garciadiego. Son marido y mujer. Se conocen en la cotidianeidad y en las arduas lides de lo laboral. Treinta años de espera, también la del coronel. Ambas esperas son, tal vez, evidencias por demás elocuentes de que el tiempo es el gran partero de la historia (y de las historias).

Como matrimonio, la dupla Ripstein – Garciadiego desarrolla en el filme una historia de amor que en el texto de García Márquez aparece más solapada. Es el relato de un amor en el ocaso, en otros tiempos que no son los del cólera, desgarrado por la muerte del hijo, la enfermedad, el hambre y la pobreza. Portador de una dignidad severa, surcada por una miseria que acarrea estoicamente, el coronel no tendrá quien le escriba, pero sí tiene a Lola. Una magistral Marisa Paredes, despojada de aquella sofisticación glamorosa de los tiempos almodovarianos, encarna ese contrapunto de complicidad matrimonial, de dosis despiadada de realidad, y de recuerdo permanente del hambre, el luto y los celos: el gallo le disputará la atención del coronel, que ella reclama para sí y que es objeto de tensión constante. La coronela es esposa y madre, sabe de dureza, pero también de ternura; de derrota, pero también de supervivencia. Y sabe de decires, pero también de silencios, dejando que la última palabra en la en la película como en el libro, sea la del coronel. Una palabra a modo de sentencia que escribe el gran Gabo y que reproduce Ripstein. Un remate despiadado para una novela magistral, que el cine ha tomado, respetado y paradójicamente transformado a la realidad mexicana de manera admirable.